其实，含蓄有个说法，你不要含蓄过头了。过头了谁也看不明白，那就白搭了。诗词文字也是如此，不要含的读者不知道你要说什么。

含而有致，蓄而不露，言词已殚，意味无穷。此为含蓄。

《文心雕龙·隐秀》云：“源奥而派生，根盛而颖峻，是以文之英蕤，有秀有隐。隐也者，文外之重旨者也；秀也者，篇中之独拔者也。隐以复意为工，秀以卓绝为巧。”

没有反映五彩缤纷的现实生活，没有反映人的复杂的情绪，就失去了含蓄的基础，成为苍白无力、空洞无物的东西。

含蓄的具体特点首先在于生活的丰富性。但是注意了，这种丰富性并不是分散的纷杂的，而是集中的凝练的。这就决定了含蓄的另一具体特点：概括性。

含，是丰富性，你必须足够丰富才能够蓄。这种概括性并不是抽象的概念的。三者相互渗透、相互衬托，共同表现为含蓄的风格。

司空图在二十四《诗品》中把含蓄列为一格，并用“不着一字，尽得风流”几个字准确地揭示了含蓄的本质，实际上是言虽尽而意无穷的意思。有内外意：内意欲尽其理，外意欲尽其象，内外含蓄，方入诗格。

以李商隐的《夜雨寄内》（亦作《夜雨寄北》）为例，来具体地谈谈含蓄。全诗只有简短的四句：

“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”

这种离情别绪，萦绕胸中，愈织愈密，加之耳闻巴山夜雨、淅淅沥沥，目击秋池水涨、弥满横溢，更增添出一种无可名状的愁思。

不禁联想到：何时返回亲人身旁，与亲人絮絮长谈，共剪西窗烛花，重温巴山夜雨时的思亲之情呢？

这是在愁思、怅惘中对未来的欢聚情景的憧憬。全诗以思亲始，以思亲结，未着一个愁字，却有说不出的愁思，未写一个情字，却含无限情思。正可谓“不着一字，尽得风流”。

含蓄，或指字句，或指意思，或二者兼指。但是作为风格所要求的含蓄则是指整个作品。仅有某些字句的含蓄，而没有整个作品的意思的含蓄，还不能构成含蓄的风格。

正如释惠洪《冷斋夜话》中所说：诗有句含蓄者，如老杜‘勋业频看镜，行藏独倚楼’。郑云叟曰：‘相看临远水，独自上孤舟。’是也。

勋业频看镜，这句人家要表达的是什么，其实（就是）一句话的老大无功。但他不用说这个，你却知道。

勋业你频看镜干什么，好像毫无相干的两件事，但是，他用内在的：老大无功做感叹串起，那就有意思多了。因为，老大无功之感叹，是读者自己从字面得出来的。

勋业人已老，这样写也可以。但是，你们说感觉上少了什么？差距有多大？为何？就是因为作者在说，而不是让读者自己去感悟到。

行藏独倚楼，也是一样道理，下面的就不解释了。

再来看一个有意含蓄者，如《宫词》曰：

‘银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。’

这首诗表达的是什么？作者的意思是什么？

比如尾句，我就是在看卧看牵牛织女星。感觉很自然的画面。但是读完，一种幽寂、孤寂，一种深闺，略微无奈，自然有这感触。尤其，加上题目两字点睛《宫词》。

他不是每一句的有这意思。但是整体下来，最后那句一出，自然而然在你脑海里营造出这种画面，会给你感触。

有句意含蓄者，如《九日》诗曰：

‘明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。’

《宫愁》诗曰：

‘玉容不及寒鸦色，犹带朝阳日影来。’是也。

作为含蓄的风格，既要炼字句，又要炼文意，才能达到“深文隐蔚，余味曲包”。所以，含蓄，也不是那么容易做到的。

含蓄绝非壅塞阻滞、晦涩难懂。晦塞为深，虽奥非隐。注意虽奥非隐，因而也称不上是含蓄。

含蓄也不等于含糊。吞吞吐吐，模棱两可，叫作含糊。含蓄则思想清晰，表达有致。

含蓄与朦胧有别。含蓄不尽朦胧，而朦胧必然含蓄。

有的作品既有含蓄美，又有朦胧美。举个例子，李商隐的《无题》诗：

“来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。

刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。”

这首诗描绘了一个男子梦中怀念自己的情人、渴思不已、以书寄情的景况。

光线有明有暗，色彩有浓有淡，造成一种迷离恍惚的梦境。寄托萦绕回荡的情思，因而显现出特有的朦胧美。全诗无一字表白爱情，却又无处不在倾吐爱情，因而显示出特有的含蓄美。

再来举个例子。李商隐还有不少诗作虽含蓄而不朦胧，如《无题》诗：

“相见时难别亦难，东风无力百花残。

春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”

这首诗虽无一字直接表示对情人的爱慕和想念，但字里行间却充满了对情人的生死不渝的感情。

相见时难别亦难，这句你们觉着含蓄吗？看字眼很直白啊。但是你读完这句，能感到相见时难别亦难之外那种纠结无奈的“爱”。他要表达的并不是相见时难别亦难这个本身。所以其实是相当深沉含蓄的。

含蓄有借助于寄托者，有不用寄托者。相见时难别亦难就没有借助寄托者，直接说，但是在说之外。李商隐的诗《锦瑟》就含情托意，且喜用典。

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

此情可待成追忆，只是当时已惘然！”

这首诗是诗人晚年写的。诗人一生遭遇坎坷，回忆往事不禁感慨万千。字里行间，流露出诗人怀才不遇的怅惘之情，意境含蓄而深沉。但由于运用了典故和一些象征手法，故历来诗家有“一篇《锦瑟》解人难”的慨叹。

大家一定要注意：含蓄并不排斥明朗，它和明朗是密切联系的。含蓄离开明朗，就失去含蓄的特质而变得含糊、晦涩。明朗离开含蓄，就失去明朗的特质而变得浮泛、浅薄。含蓄和明朗是相互渗透、相互依存的。这几句话一定要记住。

你含蓄，但是要围绕一个情绪来表达。不要含蓄的东一抓西一下，无头苍蝇一样。含蓄不是让你云里雾里，感情是明确的。

可以自己从古代名篇中找些自己感觉比较“含蓄”的出来涵咏，仔细体会这个词的丰富含义。其实这也就是我以前说的写出和透出，一个意思。但是今天是作为理论性来明确的讲。

相见时难别亦难，想见面也难，见面了要离别也难，这是一种什么样的痛苦！纠结、痛苦，还有得出的爱，字面是很直白的。但是直白之外蕴含丰富的情感，这就是含蓄。

将生活的丰富性用艺术概括起来，透过形象的描绘表达出来，就是诗词。

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